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四十年的故事|陈丹青、韩辛、林旭东艺术展

我的艺术品 2018-03-08 07:08:34



四十年的故事

陈丹青、韩辛、林旭东艺术作品展


开幕时间:2016年9月25日 14:00

展览地址:南京金奥国际购物中心



2016年9月25日,由艺术互动联合南京金奥国际购物中心共同举办的“四十年的故事”艺术作品展即将开幕,此次艺术展的主题是时间和友谊,讲述了陈丹青林旭东韩辛的艺术历程,以及他们三人跨越四十年的情谊。

陈丹青、林旭东、韩辛这三个人的名字以组合的形式出现在艺术展上,想必有很多人会好奇这三人为何会绑在一起。

我们看见的种种画展,全国美展是为了“全国”,“美”是其次;联展是为了展示团体,个展是为了呈现自己。林旭东、陈丹青、韩辛的这次画展,自然可视为一种“联合”,但展览自身的语义和叙述却没有任何主张、宣言,也超乎了通常所见的“联展”概念。

那一个不成其“运动”,也不见其“主张”的三人展,我们又能从中看到什么?

三个活生生的人,这三个人,构成了他们自己的美术史:首先是人,其次是美术,然后是史。就时间脉络看,这项展览是三个画家相识相交四十年的故事,这些故事,编织为他们自己的“美术史”。其中,除了陈丹青,林旭东与韩辛并不在国内官定美术史名单中——林旭东或许名列当年的“连环画史”——三十年前,这份名单将三位老友彼此分开,如今,他们的名字和画并列在同一展厅内,由四十年的时间线索,紧密串联。

陈丹青归国十年,勇于“退步”,甘于“荒废”,似乎给世人的纷纷议论自供口实,这回,他坦然公开了早年的‘进步’,与后来的‘退步’与‘荒废’相连接,并在他长期被公众设置的“被告”席上,添加了旭东、韩辛这两位新的受审者——在画展中查找他们的‘进步’与‘退步’。或者,比较谁画得更好,都是无趣的,都是观看与认知的阻碍,因展览所能呈示的意涵,是三个独立的人如何与境遇相周旋,如何与自己的爱与才能相纠葛,如何在不同的时代“画什么”、“怎么画”,而他们顽强信守了自己对艺术的爱,虽然这份爱遭遇了不断改头换面的时代。

陈丹青  《荒原呼啸》


陈丹青  《四马图》


陈丹青  《人体(立姿)》



陈丹青  《自画像》


林旭东的天性,随遇而安,爱油画,懂文学,中途进入中央美院版画专业,毕业后长期涉入影视与电影。他的早年油画,才气多么好,人多么自信,然而只能画连环画,以至转攻版画,最后投身电影。但林旭东认认真真面对他的际遇,碰到什么,就好好做,且始终敏于形式。当年的连环画与风景写生,已有上好的分镜头意识,似乎是他日后介入电影的伏笔。那年头,连环画可是严肃戏,篇幅又多,足以容纳青年人的创作激情。林旭东捕捉时代感真有好本领,《骆驼祥子》和《徐悲鸿》有一种“从前”的影像感,前者的确发生在清末民初,后者来自民国的文学记忆。《骆驼祥子》出手便是上品,形式与绘画性相得益彰,然而从此偏重形式,亦略感到形式的受限。《徐悲鸿》好在构图与气息,止于构图与气息,黄灰色底轻敷光斑,画面更显萧瑟、清寒。多年后,当林旭东调弄油彩画农民工,从前的光斑点点纠结为肌肉的辛苦与疲惫,竟然贴切今日的民生之态。

韩辛  《前所未有的刺激》


韩辛  《妹妹看书》


韩辛  《石膏像》


韩辛  《吉尼斯村头》


韩辛天生是巴黎画派式的好画手。早岁纸本风景小写生,见笔触,富色彩,弄起彩色连环画,构局不输林旭东,后来画风景画和政治波普,那份洋气而喜气,或《地铁》系列的诡魅艳丽,其实还是当初自学野兽派和连环画养成的手段,跟学院系统无涉。早在70年代,上海后生韩辛玩味的笔触色块,论前卫的资格,比星星画派还要老,破纸片上弄水粉,比郁特里罗还阴郁。80年代末,画莫奈画过的风景,比莫奈还快乐,全靠笔端的活气制衡色彩的酷烈。三十年前韩辛念美院,暂时把才气上缴给教条,老老实实接受再教育,没等念完研究生,便跑去美国接着再教育。在当代艺术景观中,他才气如初:他的才,就一个“玩”字,因他任性无忌,敏感于形式,对欧美种种新旧流派都没意见,只要还是架上绘画,只要还能炫耀洋气,只要由他放手一博,便都欢喜,比种种流派更年轻。越活越年轻的韩辛新近忽然雄心大发,巨幅草图《现代启示录》、《但丁之舟——向德拉克罗瓦致敬》痛痛快快调侃了现世乱相和乱相中的朋友们,当然,还有他自己。

林旭东  《骆驼祥子》


林旭东  《江西葛源风景》


林旭东  《静物》


林旭东  《小陈》


这场艺术展力图最大限度满足观者对艺术的探索,小编能透露的只有这些了,若想了解更多,敬请期待9月25日开幕。



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