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请问是何方道友在此渡劫啊

毒枭大王 2017-12-07 19:54:02





之前经过几部大片的精神洗礼之后,曾下定决定再也不会踏进电影院了,你永远不知道踏进漆黑电影院里会看到什么样的牛鬼蛇神。

 

前两天某日报的恶评伤害电影产业的言论出来之后让我有点愤慨,很想去行使自己的权力到豆瓣给打个分拉低一下平均分。

 

但是呢,没看过的电影你去给差评,将来报道上出了偏差,也等于你也有责任吧。所以说给差评也要讲究基本法吧,而且梁朝伟王家卫金城武加Angelababy的组合还是挺魔幻的,于是还是我买了张票进去。

 

在波涛汹涌的大海上有一艘船,梁朝伟站在甲板上踉踉跄跄,在电闪雷鸣中驶向前方,他深情对着天空大声地呼喊:

"请问哪位道友在此渡劫?可否需要晚辈护法?"



 

这基本上是在我走进电影之前对摆渡人的第一印象。

 

但梁朝伟并不是演的一位修仙的道友,但实际上呢,摆渡人的功能呢,也差不多,人家道友帮白娘子渡的是雷劫,这里梁朝伟帮人渡的是情劫。

 

一方面我沉浸在自己道友渡劫的梗中无法抽身,另一方面,我在典型王家卫式的摇晃、粗糙、迷幻的画面与演员粗放夸张的喜剧效果之间游离,所以观影过程中其实我是很分裂的,有丝分裂的那种。

 


故事发生地可能是开往2046列车上沿途的停靠的某个城市,构造的流光溢彩的霓虹城市氛围和眩晕的镜头感让人很有疏离感,复古华丽,却架空在一个虚拟想象中,演员的跳跃表演与环境剥离开来,这种不对称的分裂感,让我在观影过程中产生一种隔离。

 


故事从这个叫摆渡人的酒吧开始,随处闪烁的霓虹和无处不在的酒精以及肆意蔓延的荷尔蒙组成了这个陌生而且不太真切的世界,里面每个人好像醉生梦死,喝酒喝到麻木。梁朝伟饰演的陈末以一个摆渡人的身份孜孜不倦地在酒吧里帮着身边的人做情感调解员,他游走在形形色色悲情男女之间,自己却囿于十年前那段与逝去女友的过往。


  

这个设定让我想起来王家卫的另一部电影《东邪西毒》,欧阳锋因为昔日恋人赌气嫁给兄长而离开家乡白驼山,来到大漠中开了一家专门介绍杀手的酒舍。这里的陈末,一如昔日的欧阳锋,《东邪西毒》里的酒舍是用来杀人的,而陈末的酒吧是用来渡人的,两种极端罢了,而霓虹和酒精塑造的都市疏离感,也只不过是沙漠的另一种构成。


粗放夸张,甚至有些扭曲的表演之下,这个极端得有些虚无的故事中,痛失女友的陈末,暗恋歌手十年的小玉,多年前连累女友失忆的管春,被带绿帽子的颓废歌手马力,相恋多年被求婚当天却拒绝的江洁,他们也在时间的洪流中无法自我抽身,他们从影片一开始就背负着这些锁住他们的枷锁。而令我们观众无所适从的是,这些枷锁并不是别人强加给他们的,而是他们心甘情愿铐在自己脚踝上的。

 

而作为摆渡人的陈末则孜孜不倦地为这些人打开枷锁,他好像面对什么都能作为旁观者冷静抽身,然后帮这些道友们渡劫。而面对他自己的感情事时,却也无法置身事外。




Angelababy饰演的小玉在酒吧高尔夫游戏里拼酒,陈末问她,你就这么想赢吗,她说只是不想输,然后她和熊黛林开始拼酒,两个用一瓶一瓶的酒精把自己灌到不省人事。这个九洞高尔夫比拼的意义我们暂且存疑,这种不顾生死的拼酒,形式化的妄为叛逆,只不过是伤心的副产品,

 

 喜剧的内核还是悲剧,碎片化的叙事结构能让我不再拘泥和纠结一个个单独的故事,几个故事十年间闪回和重构则为故事提供了更深层次的内核——时间和记忆,这些五光十色,灯红酒绿的浮华背后,依旧掩藏着的爱情有关的,几乎对于每个人来讲都是一成不变的随着时间和记忆消逝的阵痛。

 

故事的最后,有人去了深圳,抛开过去期盼新的精彩;有人去了厄多瓜尔,在酷寒之地寻人;有人开了饼店,累得半死但能守着自己的小天地;有人全世界巡演,聚光灯下唱遍悲欢离合,还有很多人理想没有实现;有人一直在辗转和等候,期待多年的花朵化成果实。


想起去年毕业那天最后一次聚餐,也是我们待在学校宿舍的最后一个晚上,全班人酒过饭饱之后,大喊大叫着从街上互相搀扶走回到宿舍,一群人摊在宿舍门口的走廊摊了大半个晚上,弹着吉他唱歌,喝着酒,不断有人路过下楼去取外卖的,从开水房打水上来,有人提着行李箱离开,有人喝醉酒被一群人抬去医院的,那晚宿舍的走廊就像是电影中的那个酒吧,我们奋力地想再临走之前能再留下一点什么,但是我们都知道,那个喝醉的夜晚挡不住我们的步伐,在那个炎热的夏天晚上之后,一群人散落了四方,留下了一堆不见踪迹的故事。

 


电影的最后,梁朝伟只身一人,买了一张船票,登上了一艘永不靠岸的船。


可能是看完电影有些分裂,马上要2017了,就让我在分裂中度过新年吧


最后问一个终极的电影问题:




 愿你的眼中总有光芒,活成你想要的模样。


——   毒  枭  大  王   ——

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